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“小戏骨”《白蛇传》走红 总导演:单凭福分不能做到_

发布时间:2016-11-01| 来源:未知 | 浏览量:

小戏骨白蛇传

“萌娃版;《白蛇传》由湖南播送电视台电视剧频道“小戏骨;栏目制造拍摄的,特色就是“小孩演经典大剧;,剧中的所有角色都由6岁到10岁的儿童表演。该栏目开播半年,之前拍摄的全体是主旋律红色题材,《焦裕禄》、《刘三姐》、《洪湖赤卫队》等等,《白蛇传》是其第一次试水拍市场化题材,一炮而红……

《小戏骨》的总导演、湖南广播电视台电视剧频道总监潘礼平吐露,接下来还将由“小戏骨;演绎《花木兰》、《西纪行》和《射雕英雄传》等,在《白蛇传》女扮男装的小演员将连续反串,在《西游记》中饰演唐僧。面对争议,潘礼平表示,《小戏骨》的模式是艺术形式,是表演上的翻新,不必要上纲上线,他们始终坚持对青少年有正面意思,少儿不宜动摇不能搞。

表演有萌态奇葩感、表演的奇迹、新的萌态让其走红

记者:《白蛇传》10月2日在湖南地方台播出,仅靠上传的2分钟视频片段就在网络上爆红,这个结果出乎预见吗?

潘礼平:“小戏骨;是多年积累达到的高度,单凭福分不可能做到。实际上这个栏目咱们已做将近大半年,拍了一系列作品,已经看出这个模式巨大的生命力:奇葩感、表演的奇观、新的萌态、新的审美趣味等等。这次只不过调剂题材往市场、网络集合了,可以说还没拍就知道“新白娘子;一定火。

记者:有人分析《小戏骨》会成“网红,华商报记者懂得到;是因为它本身存在网感、非主流,您认可吗?

潘礼平:《小戏骨》从未想过为网络开发,咱们开发这个不仅是为青少年,是为民众。我对“网感;是什么不清楚,也不懂“香菇蓝瘦;、“吊打面瘫小鲜肉;。我是活在传统里,然而骨子里与生俱来的、永远没有放弃对趣味、对情怀的追求。事实证明,这些人性共有的货色仍是可以穿梭时空,也能够跟网络擦出火花。

记者:说到创新,当初普遍的方式是购买国外模式,能把一档从创意到制作完全原创的节目做红的例子极少。作为行业元老,你研发《小戏骨》有何心得?

潘礼平:我就是“不学无术;的人,素来不学电视专业,没看过一页专业书。我始终是个“毁专业;的人。当年把湖南卫视《晚间新闻》做成全国最早“说消息;的栏目,使其跟《快乐大本营》、《玫瑰之约》成了湖南卫视正式走向全国的三大栏目之一。这事儿他们说是“毁;了播音系——不需要那种硬邦邦的播音;之后又做了慈善节目《心得乐》,“背靠背捐款、最释怀慈爱;,现场将善款放到清苦孩子手中,攻破了从前慈悲对各种基金会的依靠,又“毁;了一个专业;《小戏骨》小孩演大片,又有人开玩笑说这次“毁;了表演系——小孩演这么好还要什么表演系呢?(笑)电视不要搞成神秘、搞成专业,它就是从大千世界人生感悟中发掘趣味,直接面对大众的,所以要超越节目思维、超出电视思维。

选角出“奇兵;小演员们彩排长达三四个月,原片要看100遍

记者:决定小演员的标准是什么?

潘礼平:形象气质上吻合角色是优先尺度,另外就是出奇兵。比如白蛇的表演者陶奕希,最初,有些“小戏骨;演员教训丰富、感情抒发各方面更成熟,但陶奕希的样子既漂亮又有点怪,就像一个小妖精转世,所以就取舍了她。演许仕林的钟奕儿当初反映很好,当时她也竞争白娘子,最终用她女扮男装这个方式,把男孩、女孩的优点全部结合,有一些奇兵的味道。许仙开始也是争议很大,当时压倒性见解是选一个教训比较丰富的男孩子,最后我还是据理力争定了现在的女孩子,因为觉得她反串很萌,而且演老年许仙的反差我很喜好,而那个有经验的男孩就没有这个滋味,诚然演得很好。演许仕林那个孩子接下来继续反串男孩子角色,演《西游记》的唐僧。

记者:某大腕曾说最怕跟孩子和狗演戏,《小戏骨》用什么方法勾引小演员去理解成世间界的关系?

潘礼平:小孩很好引导,就是要善于讲故事,用能听懂的话,唤起小孩的认知。此外,还有很简单的一点,就是感同身受。比喻《白蛇传》里演许仕林的钟奕儿,我的评估就是她用了一种近乎崩溃式的表演方式,那段网上评估很高的哭戏就是要她把白素贞当成本人的母亲。成人很难做到的,小孩却没什么心理妨碍,成人的情绪好多都是受制约的或者羞于表白的,而小孩的情感流露都是天然的,“演技,因为一开端断定的婚期9月28日正好与国度奥运庆功会抵触;这方面孩子切实有很大优势。《白蛇传》小孩能演出超过大人的情感水平,一点都不奇怪。在正式拍摄前,小演员们进行了长达三四个月的彩排,我常说原片要看100遍,而后将每场戏排练一遍,每个动作、每句歌、每句台词都要反复调解, 从单纯的模拟,转成灵魂附体,才到现场实拍。

选材有禁区,眼下呼声很高的《红楼梦》《梁祝》肯定不会拍

记者:《小戏骨》的核心是小孩模仿大人。当初为什么没用儿童演儿童经典,是因为研发难度太大吗?

潘礼平:小孩自己演那叫儿童剧,断定不小孩演大人有意思。一是反差,新萌态;二是学习老戏骨,难度非常大,表演的提升、魅力的含金量比个别儿童剧大。“小戏骨;可能看到表演的异景,儿童剧看不到。

记者:《小戏骨》目前的争议也很大,对儿童的作品更是敏感区跟禁区很多,你怎么看?

潘礼平:争议确定有,中国没有一件不争议的事件。《小戏骨》的模式是艺术情势,是表演上的翻新,没有必要上纲上线的。只是要留心导向问题,始终保持对青少年有正面意思,少儿不宜坚定不能搞。其余的争议在我看来意义不大,都是些风花雪月。童真的问题,催熟、早熟的问题,都不值一提,由于它并没有。《小戏骨》的表演模式是个艺术寻求,就像读艺术班,学唐诗宋词一个情理。艺术和人生的感悟,人就是要从始终获得中缓缓成熟。

记者:“网红;的特点是速红速朽,新鲜感过后,《小戏骨》具备可持续发展的生命力吗?

潘礼平:只有对青少年没有副作用,古今中外的好经典都可以接受,所以它的性命力是没有问题的。然而我们不会为了市场而市场,比方眼下网络上呼声很高的《红楼梦》、《梁祝》肯定不会拍,一个是恋情,一个是消沉。接下来我们要做的是《花木兰》、《西游记》、《射雕英雄传》,从中筛选大情大义、家国情怀的正能量部分来实现。“小戏骨;名义上看是稚嫩的孩子稚嫩的肩膀。但是它背地的力量很富强。我们祖先甚至古今中外人类文化

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